1981文豪从返城知青开始第325章 不让人喜欢的余华

去一个新地方认识新人获得新友谊这是余华这次来北京参加改稿会的切实体会。

他人年轻为人活泼来的那天就跟大伙儿打成一片都称兄道弟尤其是和室友史铁森特别合得来。

别人提起作家的生活自动带入古代文人的浪漫比如李白式的“五花马千金裘呼儿将出换美酒。

”苏轼的“竹杖芒鞋轻胜马”“左牵黄右擎苍”好像一天天的都是诗酒风流都是玩。

其实大部分时间都是很枯燥的因为要写作而写作又是一件需要消耗大量时间和精力的事儿。

余华和史铁森是文坛新人新人有个特点想法特别多。

有了新想法马上铺开稿子就要干行动力惊人。

实际上在过去的一年中二人都是硕果累累。

余华在大刊物上一口气发表了三篇小说史铁森更厉害每月都能收到稿费。

二人已经有点新中国第一代职业作家的味道——写作是他们生命中为数不多的乐趣——除了当作家其他也不会呀。

在外面和同伴胡闹完回到旅馆房间二人又开始码字。

依旧隔着书桌相向而坐写着写着又偷偷朝对方那边看上一眼看写多少字了。

朋友归朋友拼字这事儿却不能输他们都在暗中较劲。

今天余华的写作不是太顺利感觉笔头很生涩写不了两行就提笔抹了从头再来。

可从头再来也不对劲得把稿子扯了糅成一团扔废纸篓中。

那边史铁森却显得逍遥笔下生风面带微笑时不时摸摸下巴露出喝到美酒时的惬意表情他进入状态了。

余华一看不行这样下去我不是要输了吗？眼珠子一转就有了主意：“铁森火柴给我用一下我的都潮了。

” 北京多么干燥的气候火柴能受潮？史铁森把火柴盒扔过去。

“铁森剪刀浆糊借我一下我改两个字。

” 余华拿起史铁森的剪刀擦擦擦擦剪着纸片。

“铁森我钢笔不出水了借你用用……嘿你文具盒里有六支钢笔都是名牌……您等会儿圆规量角器是怎么回事这玩意儿你用得上吗？” “铁森红蓝铅笔我使使。

” “铁森你文具真多啊！” …… 史铁森的写稿子的节奏被打断一时间再进不了状态坐在那里愣神心中一阵阵窝火。

“铁森你怎么了写不动了吗？”余华得意洋洋道：“写小说多简单的事儿的还能难倒你这个快手？” 余华说写小说传到底就是讲故事我们可以假设这篇小说是通过一个人的口说出来给读者听。

这个说书人对故事的起因经过发展高潮和结局一清二楚这叫上帝视角。

这种写法适合宏大叙事适合表现人物和深刻的思想。

也可以通过主人公的眼睛观察这个世界随着他的观察一步步讲这个故事的背景、人物和故事展开这叫主角视角。

因为未来对于主角都是未知数所有整个故事充满了悬念页给了读者期待感。

这种写法特别适合写紧凑的故事…… 余华倒好反向史铁森传授起写作经验。

史铁森无奈把笔一扔：“不写了睡觉。

” 余华：“铁森开水没有了去伙房打两瓶。

” 史铁森看看自己的轮椅不知道说什么好。

“铁森你洗衣服啊等等。

”余华把自己换下来的背心扔进盆里 很快《北京文学》的编辑和一众参加改稿会的作家们见面了。

编辑先带大家去杂志社参观其实也没有什么好看的也就一个院子十几个房间里面放着写字台和藤椅什么的。

唯一有可看性的是陈列室里面陈设着《北京文学》以往每期所出的刊物墙上还贴着历任编辑的照片。

在照片中大家看到了许多大师。

有赵树理老舍、张志民、汪曾祺。

负责这次改稿会的是一个姓林的中年男人很严肃他也是余华、史铁森的责任编辑。

余华忍不住对史铁森道“有缘有缘。

” 林主编介绍说《北京文学》创建于五十年代前身是老舍担任社长的《北京文艺》和赵树理主持的《说说唱唱》后来两个刊物合在一起改名《北京文学》。

老舍的小说风格朴实写作手法以白描为主故事性很强。

至于赵树理更是山药蛋派的代表人物小说更接地气。

所以《北京文学》上刊载的小说在外人看来都很白但真正的作家才知道这种很白的东西特别难写。

因为祛除了卖弄文笔的乱七八糟的东西如果你人物故事写不好的话太容易露怯了。

《北京文学》带着两位创刊人的风格烙印这也是一种文化传承。

另外里面还陈列着不少北京文学旗下作家出版的实体书。

看到这么多文学大师的照片和作品大家都是心生敬仰甚至战战兢兢。

余华却不以为然吐槽：“老舍的《正红旗下》又没有在北京文艺发表摆这里做什么？” 小主这个章节后面还有哦请点击下一页继续阅读后面更精彩！。

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