战神归来家里房子都被占了第1662章 我孩子都五岁了

想着这样的机会难得铃花在唱完一首歌之后便要求夏沫再为她唱一首她最喜欢的老歌：“小沫《在水一方》你知道吗？这歌能唱吗？” “行我试试吧！”夏沫爽快地答应下来。

曾逸立刻上网搜索伴奏。

很快《在水一方》的前奏响起。

于是后来横扫整个华文音乐圈被华夏众多音乐学院当成弱混教科书还被赞为“弱混天花板”的又一炫技经典就此华丽丽地诞生。

绿草苍苍 白雾茫茫 …… 一开腔夏沫对声音空间的使用让身为业内人士的“火凤传奇”两位歌手直接眼前一亮。

“绿草苍苍”从“草”字开始发声位置便在头腔后面的空间打得很大。

后面的“白雾茫茫”中“茫茫”的发音也是这样更离谱的是“茫茫”两个字的发音夏沫的声音居然一共经历了真-假-真-假四次转换更在衔接下一句的时候再次切换为真声简直让人叹为观止。

有位佳人 在水一方 …… 这里更加离谱“有”为真声“位”为假声加了一个小转音然后又切回来到了一个真声弱混。

铃花和曾逸早就坐直了身体竖起耳朵捕捉着夏沫声音的每一个细节。

绿草萋萋 白雾迷离 …… 这句更绝“迷”字一出口便如同经历了大峡谷的断层简直是百转千回。

曾逸霍然起身干脆直接蹲到了音箱边上。

他不想错过一丝一毫的细节。

有位佳人 靠水而居 …… 有”为真声“位”、“佳人”、“靠”是假声“水”是真声到了“而”又 加入了胸声……夏沫声乐技巧娴熟运用也堪称登峰造极。

我愿逆流而上 …… 这天籁般的声音让所有人都有一种灵魂被净化的感觉每个人的脸上都露出了温柔的笑意。

依偎在她身旁 无奈前有险滩 道路又远又长 …… “长”这个位置有一个高位置非常明显的弱混再慢慢变成平衡混尾音还是真声。

这个发现让曾逸拍腿叫绝。

这个由假变真的声音外行人听起来没啥内行人说起来却是一大堆的理论和技巧。

夏沫是在假声慢慢变结实的过程中先是下压上颚让整个声音的高频得到一定的削弱然后再在这个过程中逐渐稍加了一点闭合同时把咽腔打开便完成了这个假声头声到真声咽腔再到胸声belting的过程。

要做到夏沫这样首先必须要系统地学习扎实的声乐理论学到一定程度后便会产生“内视”也就是在唱歌的时候会实实在在地“看得到”或者说想象得到身体各部位肌肉的运作再去练习精细的肌肉操控。

这一步如果没有天赋的话被卡上几个月甚至几年都是常有的事甚至有人卡在这里终生不得寸进。

所谓歌手的等级或者说咖位也就是在这样的细节上被人一步步区分开的。

我愿顺流而下 找寻她的方向 却见依稀仿佛 她在水的中央 啦…… …… 铃花以左手托住右手肘右手托起下巴好像一个虔诚的学生在认真听讲。

曾逸听得异常陶醉半闭着眼睛有点无法自拔。

后面那天籁般轻柔的“啦”声响起现场的气氛一片祥和仿佛看到了天堂之门打开天堂的圣洁光辉从半空中丝丝缕缕地播撒而下。

最后的这个“啦”是一个气假声声音是在中间气在两边声音被气包裹在内上颚的空间留得非常非常足。

如果空间不足的话唱出来上颚是会明显压着声音的那么上行转音的速度会特别慢同时音高也会受到很大的限制。

何炯和黄垒不是这方面的专业人士只是觉着好听却说不出所以然来于是两人一脸呆萌地用求助的目光看着曾逸那意思就很明显了：“快给我们说说啊究竟好在哪啊？” 曾逸被两位主持看得有点不好意思了于是在后面听歌的过程中也会稍作点评。

在伴奏到达高潮的时候第二段一开始那句“我——愿逆流而上”差点没让曾逸直接闪了老腰那种扑面而来的强者气息让曾逸差点跪地膜拜：“收放自如收放自如……真是太猛了啊。

” 因为有了曾逸画龙点睛般的点评何炯和黄垒也渐渐品出一点味道出来了。

“注意这里有个哭腔的加入……哦这个转音真是宛转悠扬……低频厚高频透……真是充满厚度的强混唱这么久之后声音还可以突然收起来真的太猛了……” 夏沫唱完了现场只剩下曾逸给何炯和黄垒补课的声音：“混声简单来说是一种声带闭合状态下的”假音“强混是比较偏真的混声弱混就是比较偏假的混声。

强混声适合强烈、激昂的情感表达带来的是声音上的张力是纯粹的爽感。

而弱混适合柔和、抒情的情感表达会让歌者产生更多的思考会把注意力放在自己的声音上面放在自己的情绪表达上面……弱混唱得好完全是可以把自己唱哭的。

像小沫这样强混弱混都达到超群绝伦的话会极大地增加声音的张力增大歌曲处理情绪的层次感……” 本小章还未完请点击下一页继续阅读后面精彩内容！。

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